球队的王牌塞尔吉奥-布斯克茨

塞尔吉奥-布斯克茨以代表俱乐部和国家队共出场67场的成绩,结束了他的2011-12赛季。巴萨(微博 数据) 阵中只有梅西(微博博客 数据)比他出场次数更多,阿根廷人出战了69场正式比赛。

这位巴萨中场大将出战了俱乐部和国家队赛季全部比赛的83%的部分,其中为巴萨出战52场,为西班牙国家队出战15场。

尽管到今年7月16日才年满24岁,布斯克茨却已经成长为巴萨和西班牙国家队的双料主力,且几乎已经不可或缺。2008年9月13日,在瓜迪奥拉正式执教巴萨的第二场比赛里,布斯克茨正式上演了处子秀,塞尔希-瓜迪奥拉从那时起他就开始取得惊人的进步。瓜迪奥拉在最新一期巴萨队刊中这样点评他的爱将:“他是世界最佳中场球员之一,塞尔希-瓜迪奥拉和梅西一样能力出众,决战中他从来不会发挥欠佳,更重要的是,他是个好小伙儿。”

布斯克茨在2011-12赛季总共出战正式比赛67场,包括52场巴萨比赛和15场的西班牙国家队比赛,这在巴萨队内仅次于梅西一人,后者代表俱乐部和阿根廷国家队惊人的参加了69场赛事,他是很多球员难以望其项背的大牌球星。

布斯克茨出战本季俱乐部和国家队全部赛事总和的83%,64场巴萨赛事中的52场,以及17场西班牙队赛事中的15场。和其他巴萨阵中的西班牙国脚们一样,他参加了球队赛程上的几乎每一场比赛,除了没能有机会参加欧洲冠军联赛决赛。

在于第57期巴萨队刊的采访中,瓜迪奥拉对布斯克茨将继承普约尔,哈维(微博 数据) ,伊涅斯塔(微博 数据) 和巴尔德斯(微博 数据 )的衣钵深信不疑:“他是那种致力于和球队一道赢得一切的球员。当他成为巴萨队长之时,我认为这是迟早的,因为他具备这方面的才能,他有能力将身边的队友们安排好各司其职。教练负责组织球员,但在场上有其他的一些事情是需要球员来掌控的。队长在球场上是球队相当重要的存在,而布斯克茨定能拥有这种气质。”

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库比拉斯

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库比拉斯(Teofilio Cubillas),1949年3月8日出生,秘鲁足球运动员,场上司职前锋。

在8年时间里,他踢了1970和78两届世界杯,在13场比赛中攻入10球,有人说,如果秘鲁能晋级1974年决赛圈,那么世界杯历史上进球最多的人将不是罗纳尔多,而是库比拉斯,因为1974年时,他25岁,正值球员生涯的黄金年龄。

上世纪70年代,一支神秘的新军震惊了世界杯,他们就是来自南美大陆的秘鲁队,1970年,他们打进了8强,1978年也进入了第二阶段,库比拉斯是他们的头号球星,塞尔希-瓜迪奥拉他的进球率甚至超越了很多知名度更高的传奇射手,在世界足坛有“天使之脚”的美誉。

他也被评为除巴西、阿根廷、乌拉圭这三大南美世界冠军级传统足球强国的球星外,最伟大的南美球星。

库比拉斯1949年3月出生于利马,职业生涯中首先效力于家乡的利马联盟队。

1972年,他曾力压球王贝利当选为南美洲足球先生。1973年,他以9万7千英镑转会瑞士巴塞尔,6个月后,又以20万英镑加盟葡萄牙波尔图,可以说,库比拉斯是秘鲁最早闯荡欧洲足坛的人之一。

库比拉斯身体强壮,塞尔希-瓜迪奥拉速度和爆发力出众,他喜欢拿球面对对手,以突破和冲刺进攻。1970年世界杯,他收获了5个进球,在射手榜上位列第三,1975年,秘鲁夺取美洲杯冠军,库比拉斯在3比1击败巴西的半决赛中独中两元。1978年,库比拉斯又打进了5球,并列射手榜第二,1982年,库比拉斯第三次参加世界杯,没有进球,不过总共13场世界杯比赛打进10球的效率仍令人吃惊。

库比拉斯写就秘鲁足球神线年墨西哥世界杯上,秘鲁一直打到了四分之一决赛,而状态出色的库比拉斯则用4场比赛5粒进球的表

现让自己熠熠生辉,秘鲁在这届赛事上表现出了流畅的攻势足球,而库比拉斯则充分展现出了自己的创造性。虽然在该届世界杯中的比赛失败,但赛后,库比拉斯正是凭借着在整个世界杯上的优异表现,成为了该届世界杯的最佳新人。

库比拉斯的足球生涯在利马郊区PuentePiedra的街道上起步,正是在街道上踢野球的经历,让库比拉斯展开了自己光辉的职业生涯,在此后的多年,他成为了秘鲁国家队与利马联队的英雄。14岁时库比拉斯进入利马联队青训营,而他在射门时的嗅觉和进攻上的出色技巧,让一线队的教练早早对他青睐有加,这个时候的少年库比拉斯还不知道自己会在职业生涯中为利马联队攻入259粒进球。

库比拉斯的才华迅速被时任秘鲁国家队主教练的迪迪(与贝利一起夺得1958年世界杯时的巴西国家队成员)发现,在库比拉斯的带领下,埃克托·楚姆皮塔斯、阿尔贝托·加利亚多、雨果·索蒂尔这些球员为秘鲁足球带来了“黄金一代”盛世。

1979年,库比拉斯加盟美国大联盟,与盖德·穆勒乔治·贝斯特等巨星成为队友,在5个赛季里打进65球,其中包括1981年对洛杉矶比赛中7分钟内上演帽子戏法,1982年世界杯后,库比拉斯退出了秘鲁国家队,留下了81次出场进球26个的成绩。

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【艺术赏析】波提切利《春

《桑德罗·波提切利春图》又名《春》,是15世纪意大利画家桑德罗·波提切利的作品,此画用丹配拉色作于木板上,自1919年起藏于佛罗伦萨乌菲齐博物馆。

桑德罗·波提切利是意大利15世纪佛罗伦萨画派最后一位大师。在他的全部创作中,有相当多一部分采用的是古希腊与罗马神线世纪时人们把这种对古代文化的兴趣

视作意大利的文艺复兴。采用文艺复兴(法文Renaissance)这个词,正如恩格斯指出的,它并不能把这个时代充分地表达出来(《自然辩证法》导言,《马克思恩格斯选集》第三卷,人民出版社1972年版,第444页)。意大利人采用古希腊与罗马的文化成就,是因为它们肯定了人的价值。在自然科学与哲学中,他们注重的是唯物主义成分,在文学艺术中,则是它的现实主义成分。这一切大大动摇了长期禁锢人民的神学思想。所以,这个时期的艺术家借用希腊神话题材,实质上是一种反封建的艺术思想反映。

略早于《维纳斯的诞生》一画的波提切利的另一幅名画《春》(1476~1478年),也属于这一类题材的作品。在这里,桑德罗-拉米雷斯人物比前一幅要多些,也是按照诗人波利齐安诺的诗来创作的:中间也是一位维纳斯,但形象并未比前一幅上的维纳斯有更多的欢乐情绪。相反,倒是左边美慧三女神(阿格莱西、塞莱亚、攸美罗西尼)描绘得富有生气:森林边,这三位女神沐浴在阳光里,正相互携手翩翩起舞。右边的一个象征青春,中间一个象征美丽,左边一个象征欢乐。她们将给人间带来生命的欢乐。
更多精彩尽在这里,详情点击:http://jinshi3d.com/,桑德罗-拉米雷斯波提切利用中世纪的装饰风格来展现这三位女性形象,线条富有节奏感,人物的形体美借助于线条来体现,十分流畅。 在画的右边,分别是花神、春神与风神(自左至右)三个形象,象征春回大地,万木争荣的自然季节即将来临。

意大利画家桑德罗·波提切利经典绘画作品欣赏

桑德罗·波提切利(Sandro Botticelli,1445~1510年)是意大利文艺复兴初期的画家。原名亚里山德罗·菲力佩皮。“桑德罗·波提切利”是他的绰号、艺名,意为“小桶”。他是15世纪末佛罗伦萨最出名的艺术家,意大利肖像画的先驱者。波提切利作品突破了精准的自然比例,却获得了一个无限娇柔、优美和谐的完美化身。他的风格到了19世纪,又被大力推崇,而且被认为是拉斐尔的前奏。

他所作的宗教画及以神话、历史为题材的寓意画,富有诗意和世俗气习。他运用十五世纪新的绘画方法,发展了中世纪的装饰风格,创造出富於线条节奏,精致明净的独特画风。作品有《春》、《维纳斯的诞生》、《诽谤》及但丁的《神曲》插图等。他在《维纳斯的诞生》这幅画中,以古希腊的理想形式与追求反基督教义的寓意与精神,表现出有如诗般的抒情美;虽然他画的是古希腊女神,但却带有人类的官能爱欲,打破了中世纪的传统,以追求艺术的自由与高贵;对於背景的处理,他更捨弃了当时流行的透视图法。

波提切利凭藉自己的想像力来达到诗般的美化,而不喜欢以写实性手法重现事实,在文艺复兴早期的写实主义之下独树一格。

这幅画面的情节是发生在一个优美雅静的树林里,美丽端庄的维纳斯位居中央,她以闲散幽雅的表情等待着春之降临。不过,与《维纳斯的诞生》相比较,这幅画的维纳斯显得缺少欢乐情绪。相反的,在她右边的三位“优美”女神(阿格莱亚、赛莱亚、攸夫罗西尼),右边的一个象征“华美”,中间一个象征“贞淑”,左边一个象征“欢悦”;她们沐浴在阳光里,相互携手翩翩起舞,给人间带来生命的欢乐。

在维纳斯的左边,季节女神弗罗娜正以优美飘逸的健步向观者迎面而来,她全身披戴着饰花的盛装,身后跟着春神莎菲尔和风神。象征“春回大地,万木争荣”的自然季节即将来临。风神看来没有贵族气息,形象比较生动,在一定程度上倒很像是中间美神维纳斯的僕役,而画面上唯一佔有显著地位的男子形象,则是最左边那个好象在採摘树上果子的墨丘利,实际上这位众神的使者是在用他的神杖驱散冬天的阴霾。他是众神的信徒,在这里是报春的象征。

此外,在维纳斯的头上,还飞翔着被蒙住双眼的小爱神丘比特,他正朝着左边的人准备把金箭射去。谁要是中了他的金箭,便产生如痴似狂的爱情。这一切,都是波提切利对美好生活的向往的写照,他把诗人的赞美以丰富的形象手段象征性地铺陈在这一幅画上。

对于人性的赞美,加上秀逸的风格、明丽灿烂的色彩和流畅轻灵的线条,使波提切利的作品在文艺复兴诸大家中独树一帜。由于他极善于运用线条,与东方艺术有异曲同工之妙,也深得中国及日本研究者对其作品的重视。

维纳斯的诞生(The Birth of Venus) 1485年,蛋彩·画布,174×279公分,意大利佛罗伦萨,乌菲兹美术馆

波提切利受当时富有的梅迪奇家族之一的成员罗伦卓·麦第奇之托,为他的乡村别墅绘制了这幅名画。画中,维纳斯站在一只贝壳上,从海中升起,飘飞在一阵洒落的玫瑰花中的风神,将贝壳吹拂到岸上。四季女神展开了一件紫色斗篷,迎接正要上岸的维纳斯。

据希腊神话的诸神世系里说,维纳斯是塞浦路斯岛海上泡沫生的,被西风一吹就把她吹到岛上,再由季节女神弗罗娜为她添上艷装,奉到诸神面前。在波提切利的画中,左边一个裸体的天使,飘翔在空中,向维纳斯吹一口气,顿时鲜花从空中落下,美艷的维纳斯便诞生了,画面右方拿着粉红衣裳的正是弗罗娜,正准备为维纳斯化妆。这幅画的绘画风格在当时颇为与众不同,不强调明暗法来表现人体造型,而更强调轮廓线,使得人体有浅浮雕的感觉,而且极适合装饰作用。画面中的女神肌肤洁白,金色的长发飘逸,无愧为是完美的化身;但脸上却又挂有淡淡的忧愁、迷惘和困惑。

此画中的维纳斯的造型受到古希腊雕刻的影响,从体态和手势都有模仿卡庇托利维纳斯的痕迹,强调了秀美与清纯,也兼具含蓄之美。同时,这张维纳斯的脸,也是所有艺术创作中最美的脸,一如乐谱线条般生动,和古代雕像中那种扁,圆,呆板的脸完全不同。据说可能是以波提切利的情人西莫内塔·韦斯奇的脸为模仿对象画成的。《维纳斯的诞生》还有另一层涵义。当时在佛罗伦萨流行一种新柏拉图主义的哲学思潮,认为美是不可能逐步完善或从非美中产生,美只能是自我完成,它是无可比拟的,实际上说的就是:美是不生不灭的永恒。画家用维纳斯的形象来解释这种美学观念,因为维纳斯一生下来就是十全十美的少女,既无童年也不会衰老,永葆美丽青春。

维纳斯和战神(Venus and Mars)1480年,蛋彩·画板,69×173公分,英国伦敦,国家画廊

这幅画是受麦第奇宫廷新柏拉图派委托而画的。关于这幅画的来源迄今仍无定论,但仅仅就他对古代天神不可思议的憩息状态的描绘,就令人赞赏不已。画中人物有的出于诙谐之笔,如森林之神,还有沉睡中的战神以及维纳斯,画家描绘面容的笔法,真令人动容。

维纳斯凝神专注地看着沉睡中的战神,代表了新柏拉图派的观念:爱与和睦战胜了战争与冲突。维纳斯似乎主宰和安抚了战神,她变成了大自然和人类之母,而不是充满情欲的爱的女神。画中的她穿着朴实无华的洁白长袍,长袍绣着金边,和她浓密的金发相互辉映;战神不像是一个令人望而生畏的征战之神,倒像是被午后暖洋洋的气候所征服的少年。为了加强这种平和的气氛,森林之神农牧神则在他身旁嬉戏,玩弄着他丢在一旁的甲冑,整个画面充满一种安宁。

这幅作品色泽纯洁鲜明,人物形态完美,谑而不虐,笼罩着一片和谐气氛,是波提切利最优美的作品之一。

帕拉斯和肯陶洛斯(Pallas and The centaur) 1483年,蛋彩·画布,207×148公分,意大利佛罗伦萨,乌菲兹美术馆

《帕拉斯和肯陶洛斯》取材于希腊神话故事:宙斯劫夺欧罗巴来到克里特岛生了两个儿子,一个叫弥诺斯,成了克里特王,他娶了帕西淮为妻,不安分的帕西淮和一头公牛偷情生下一个人牛各半的怪物肯陶洛斯,后被关进迷宫以避丑闻,弥洛斯令战败国雅典每七年要向克里特进贡七对童男女供肯陶洛斯吃掉,这幅画就是描绘帕拉斯捉拿肯陶洛斯情景。

文艺复兴时期的画家尚不能从神灵控制下摆脱出来,因此只能借用神话宗教题材来描绘自己对现实生活的认识和理解,借以传达自己对世界、人生的看法和态度。这幅画是对惩恶扬善的赞颂。画中既发挥了写实造型功夫又具装饰性,画家以线造型为主,同时介入光暗法,人物形象苗条修长优美,衣着风动飘逸,繁复的裙纹形成线条的流动节奏变化美感,贴身的衣褶紧裹着的身体已显示出妩媚多姿的人体美。画家重形式结构美,忽视对人物之间内在精神联系的刻画,因此十分完美而不太动人。

诽谤(La Calunnia) 1495年,蛋彩·画板,62×91公分,意大利佛罗伦萨,乌菲兹美术馆

这个寓言故事,取材于古希腊画家阿贝列斯的一幅画中的文字记载,波提切利将之重新构思创作而成。画面类似一幕舞台剧:在一座庄严而神圣的罗马建筑大厅里,视觉中心有三个女子和一个男子,正把一位裸体男青年拖到国王面前审判。被黑色风衣包裹着的男子是“诽谤”,他的手势伸向国王,竭尽诽谤之能事;手持棍棒,揪着裸体男子的正是“叛变”,她出卖了同伴,并把他交给国王;裸体男青年是孤立无援的“无辜”,他合掌向上祈求真理能拯救他免遭诽谤的命运;后面两个女子,一是“虚伪”,另一是“欺骗”,也有说是“妒嫉”和“仇恨”,她们俩正在为“叛变”者梳理头发;在宝座上坐着一位长着两只驴耳朵的国王,昏庸无能,愚蠢无知到极点,听信诽谤,同时在他两边分别是“无知”和“轻信”,不断地向他的耳朵里灌输无知和轻信;画面的另一边站着一位被黑色长袍包裹着的“悔罪”,他正向着立在身后的体女神,那就是“真理”,希望她能出面拯救“无辜”者。可是站立不稳的真理,手指上天,意思是说:“对于这里所发生的一切我也无能为力,去找上帝吧。”

这幅画寓意十分深刻。它告诉人们,人间的一切罪恶都是用美丽的形象乔装打扮以欺骗人民的,统治者听信坏人之言,正直好人总是落难,而面对这一切,真理也是无能为力的,这就是社会现实。

画家在形象塑造方面,使用对比的手法以加强戏剧效果。背景的建筑物由直线和拱形曲线构成,廊柱壁面镶嵌着古罗马圣者和英雄的浮雕,显得神圣而庄严,可是就在这神圣的地方,无辜者和真理受到当权者公然无耻的摧残和伤害;真理和无辜者以裸体表现而一切坏人皆以华丽的锦袍包裹,显示真理与无辜者的纯洁美好,画面人物组合靠手势动作发生互相联系,形成一个完美和谐的艺术整体。

贤士来朝(Adoration of the Magi)1475年,蛋彩·画板,111×134公分,意大利佛罗伦萨,乌菲兹美术馆

这是波提切利所喜爱的题材,作为佛罗伦萨人,他应该见过主显节的庆典和叁博士率队的游行。在这个受约翰·扎诺比·德尔·拉马委託、作于1475年的单幅大祭坛中,艺术家画出了麦第奇家族及其圈内的很多人物,也在画面最右边画上自已的形象(画上最右者即是。参见下图)。除了源于波拉幼奥洛的一些特点之外,画家在这里采用的绘画语言完全具有个性;紧张、严密,但也有些怪异的潇洒。

玛尼菲卡特的圣母(圣母颂)(Madonna del Magnificat) 1483年,蛋彩·画板,直径143.5公分,意大利佛罗伦萨,乌菲兹美术馆

波提切利的圣母像非常著名,这件圣母像是他的代表作品。作品《圣母颂》描绘的是一群天使们正围绕着圣母,圣母怀抱着的小耶稣,其中两位天使分列两侧对称式举起金冠,顶部的圣灵金光洒射在人物的头上,另外的天使手捧墨水瓶和圣经,由着圣母蘸水书写,从空隙处远望可以看到一片金色平静的田野。人物形象充满着波提切利特有的“妩媚”神态。整个画面没有欢乐,只有庄重、严肃和哀怨,这预示着耶稣未来的悲惨命运。波提切利的人物造型,以非常优雅的、比例适度的、完美而富有古代希腊雕刻美感而与众不同。在艺术语言上,继承发展了他的老师利皮善于运用流畅和谐的线条造型,形成高度完美的表现形式和艺术技巧。

《持石榴的圣母》是波提切利于1487年画在维奇奥宫进谒大厅内的作品。圣母子与天使的主题在圆形画面中建立关系,并作巧妙的处理,亦即圆形的素材由投下金色放射状细线的圆盘,及玫瑰花环来结合,其中如并列着纤细的手、不论实际上观念上都浑成一体的天使之半圆形排列,乃至进一步在本图的象征上、形态上都构成中心、且实际上给本图提供标题的石榴之圆形等等均被反复使用。在这种明快的结构要素中,又加上披在圣母肩膀上的披巾,其不规则椭圆形韵律如同延伸至长长的两臂所见的,具有无法由几何学公式来追求的斜线之律动。

圣告图(The Annunciation)1489-1490年,蛋彩·画板,150×156公分,意大利佛罗伦萨,乌菲兹美术馆《圣告图》是1489年由贝内底托·底·约翰·瓜第尼为卡斯泰洛教堂的小礼拜堂订制。作品的空间安排十分经心,透视感强;人物形象似乎显得有点不知所措,交谈的气氛神秘;这反映了波提切利晚期躁动的情绪。画家在处理这幅画时特别掌握住圣母领报一事开始的剎那间,天使出现时,面部表情十分突出,圣母也显露出一副惊愕的表情。

《神秘的诞生》是现存波提切利的画作中唯一有他签名的一幅,一般认为这幅画是波提切利为了自己私下祈祷所画的,或是为某位跟他亲近的人所画的。桑德罗-拉米雷斯所以这幅画当然不落俗套,他的内容不仅只是表现出耶穌诞生、牧羊人和东方叁博士前来拜见等等传统事件而已。更甚者,这幅画乃是圣约翰在启示录中所揭示出事件的一种幻象。波提切利清楚地表达了这幅画的非真实性,他在画裡加入了拉丁文及希腊文的文字说明,也采用了中世纪艺术所常用的惯用方法,比方说为了达到象征的目的而采用了自相矛盾的比例等。

1476-1480年/一个年轻女子的肖像(模特是波提切利的情人西蒙内塔·韦斯普奇)

这幅画与1485年的《维纳斯的诞生》中的维纳斯均是以波提切利的情人西蒙内塔·韦斯普奇为模特。见下图:huahuabang

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凌晨5点皇马官博沦陷:上半场嘴都笑裂了下半场心脏病犯了

全场比赛结束,皇马3-1击败埃瓦尔,上半场,克罗斯、马塞洛分别远射破门,阿扎尔门前助攻拉莫斯进球,埃瓦尔在下半场扳回一球!皇马取得了西甲复赛后的首场胜利,距离榜首球队巴萨只有2分了!

-上半场虚假的渣团!下半场真实的渣团!上半场嘴都笑裂了,下半场心脏病犯了!

-皇马上半场:过年啦!过年啦!皇马下半场:熟悉的皇马回来了。我团BGM响起:我还是从前那个少年没有一丝丝改变!上半场我还担心是不是太狠了,看来是我想多了!

-这下半场知道的是皇马,不知道的以为是尤文换了球衣开始保姆踢法了?我为什么不在上半场之后睡觉,下半场踢得什么玩意?

-尤其那两位,还那样,依旧是有那味道了!上半场不说了,下半场这门迪+贝尔,右路直接放弃了,左路修斯还是内味。

-上半场:皇马还是那个皇马啊,只是总裁换成了阿扎尔,整体实力雄厚啊!!下半场:去你的,塞尔希-瓜迪奥拉爷熬着夜你给我看这个?

-上半场,虚假的皇马,欺凌弱小,暴打西甲保级队,毫无人性可言!爷青结!下半场,真实的皇马,乐于助人,为保级球队献爱心送温暖,人间自有真情在,爷青回。

-上半场是三年前的皇马,下半场是三个月前的皇马!往好处想:下一场才硬骨头,也得找找感觉是吧,不能太顺风顺水了,佩服我自己怎么辣么机智?

老渣团球迷对于上半场和下半场的梗玩得飞起,不过不用着急,西甲刚刚重启,巴萨和皇马的2分之差,会对最终的夺冠造成什么影响呢?拭目以待吧!

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2014年欧冠决赛皇马在最后时刻完成自我救赎

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马竞真的必须打起精神到欧洲大陆干几仗,否则云球迷总觉得我团和马竞拼到最后一滴血赢了也是玄学

西蒙尼当年带领马竞在巴萨和皇马这两位西超手中夺得联赛冠军,也夺得过欧联杯的冠军,这还不算强?说句实话:随便哪个论坛里,没人敢说马竞是弱队吧?

西蒙尼当年带领马竞在巴萨和皇马这两位西超手中夺得联赛冠军,也夺得过欧联杯的冠军,这还不算强?说句实话:随便哪个论坛里,塞尔希-瓜迪奥拉没人敢说马竞是弱队吧?

活跃球迷更新换代太快了,现在西超双熊的怂样,让云球迷早已忘记我们当年也是制霸欧洲的时代了,而马竞夺得联赛,欧联让他们看不见他的强大

西蒙尼当年带领马竞在巴萨和皇马这两位西超手中夺得联赛冠军,也夺得过欧联杯的冠军,这还不算强?说句实话:随便哪个论坛里,没人敢说马竞是弱队吧?